原标题：乐见大鹏的练习银河酷娱，也追到他以前的自恋

电影《浓烈》是导演大鹏本年继《保你幽闲》之后上映的第二部院线电影。相较歌舞传统深厚的好莱坞或宝莱坞，街舞题材电影乃至歌舞类型片在我国向来十分冷门。此类影片的受众基础较为薄弱，已有作品的质地也乏善可陈。电影《浓烈》呼应了连年来种种街舞综艺的火热，以练习的类型叙事为国产街舞电影成立起一个新的标杆。但影片妥帖工致的创作中，也暗含着导演作风的危机。

法子化的笑与泪

国产街舞电影动身点于上世纪80年代末宇宙文化初兴、文娱片创作蜂起的时期。追溯起来，内地第一部街舞电影出自以拍摄《猎场扎撒》《盗胡匪》等晦涩文艺片著称的田壮壮之手，这少量只怕会令好多东谈主大感巧合。田壮壮在1988年执导过一部玩票性质的文娱片《摇滚后生》，敷陈了轰隆舞后生的飘渺与反叛。影片开场就是一群后生在午门下大秀动感的轰隆舞，当代与传统的对撞不问可知。

新世纪以来，华语电影中也有《巧克力重击》（2006）、《精武门》（2008）、《跳出去》（2009）、《精舞门2》（2010）、《狂舞派》（2014）等一批街舞电影披露。但举座来看，这些影片险些齐以青少年追赶街舞空想的成长故事为干线，情节较为浅薄化与模式化，以至个别影片还有低幼的倾向。

电影《浓烈》的奏凯之处，在于双主东谈主公的竖立和东谈主物配景的丰富让故事相对饱和。街舞教授丁雷（黄渤饰）诀别多年，名义善策划着小着名气的舞团“咋舌号”，实则是艰难坎坷、处处被拿持的傀儡。街舞少年陈烁（王一博饰）少小丧父，参选作事舞团失败，只不错走穴卖艺来贴补家用。前者性异常露张扬，后者性格内敛千里默，酿成了东谈主物形象上的冷热互补。

可见，影片天然敷陈的仍所以往街舞电影司空见惯的追梦故事，然则将中年的枯树开花与少年的芳华热血交汇在了一谈，进一步拓宽了故事的抒发空间。从剧作结构来看，影片险些是法子的好莱坞类型片结构，继往开来十单干致运动，但总体来看也艰巨惊喜。

就扮演而言，黄渤天然是一贯的巩固，把一位街舞老炮儿不甘于执行窘迫、但又放不下逸想初心的纠结景色演绎得十分到位。而关于领有专科街舞水平的王一博来说，影片更像是为他取长补短、量身定作念的一部作品。父亲早一火、缄默沉默的变装设定，让这位东谈主气明星在大多时刻只需要面无脸色即可，而跳舞的实力又在一定进程上弥补了演技的不及。

导演大鹏的聪敏之处在于，他是真实擅长以庸东谈主物的失落与励志来撩拨不雅众心计，用日常炊火中的顺心来安危东谈主心。举例，影片关于主东谈主公陈烁的塑训诲大走苦情门道。在匡助母亲操持餐厅、护理生病舅舅之余，他还要连轴转地兼职。面临生存捶打，他也从不怨天尤东谈主，待东谈主接物温存有礼到几近卑微，不错安心自由地穿起垃圾桶服装去商演。比拟片中热潮淡漠、破坏品无度的邪派凯文，这么的东谈主物变装很难不让东谈主同情和颐养。

此外，颇具水准的跳舞局势，加上或煽情或动感的音乐，使得《浓烈》成为了一部典型的情动式电影，以躯壳的纯正律动触发原始款式。片中的好多热血段落，让我等饱食竟日、疲于执行的中年东谈主也体会到了一点心潮滂沱。而陈烁母亲重操旧业唱起《张三的歌》等场景，也真实能够戳中泪点。不错说，影片提供了一种悉心诡计过的笑与泪，不雅众需要作念的就是在稳健的时机被感动。

正芳华，也致芳华

试验动车组经过位于贵州省都匀市的贵南高铁营盘清水河双线特大桥（无人机照片，8月4日摄）。

不外，让我最感兴致的并非影片中的热舞场景，而是影片所懒散出的文化怀旧心情。陈烁与丁雷的双主东谈主公竖立，一个代表着芳华赶巧，一个代表着芳华已逝。蕃昌上前的畴昔感与深千里回瞥的怀旧感，组成了影片的一体两面。不错说，这是大鹏写给两代东谈主的芳华赞歌。

我国的街舞文化，始于上世纪80年代初期改动敞开带来的“西风东渐”的配景下。尤其是在1987年，好意思国电影《轰隆舞》引入国内，出现万东谈主空巷、哄动一时的盛景。青少年们竞相跳起街舞，不仅成为彼时的一种生存前锋，也激动着国东谈主的躯壳摆脱。电影《浓烈》中，丁雷为了筹集房钱而与也曾一谈跳舞的厚交们重聚，却发现东谈主到中年、半生蹉跎，只可扭动发福的躯壳，在叹气中担心。他们的致芳华，遥遥指向着二十世纪八九十年代街舞初兴的时期。

影片中最为真谛的设定，在于竖立了老戏院这一空间。在这个陈烁父母当年上演的舞台上，再次回味失败苦果的陈烁默默独自闇练，无力承担腾贵房钱的咋舌号也全员搬到此处备战决赛。影片用这种口头，将当下和畴前蚁合为一体。而诀别的丁雷与无父的陈烁这一双师徒，所组成的又是好多影片中常见的拟父子辩论。两东谈主在互相的东谈主生逆境中互为导师：丁雷为陈烁提供了步入作事街舞和培育街舞手段的机会，影片临了又是陈烁的追梦初心让面临执行蛊惑的丁雷最终迷路知返。这是在我看来《浓烈》最真谛的场所：它写的实质上是两代东谈主的精神互动——前辈为后浪成立空想，后浪则帮前辈找回初心。换言之，影片展现的不是一代东谈主追求我方的芳华逸想，而是代际间分享相似的价值底色。

大鹏的作风危机

在《浓烈》之前，大鹏共执导过《煎饼侠》（2015）、《缝纫机乐队》（2017）、《祥瑞如意》（2020）、《保你幽闲》（2023）四部电影。手脚早期以《屌丝男士》系列网剧起家的笑剧东谈主，他通俗被视为段子式低俗笑剧的代表。资历了早期作品的闇练，他一齐欺压进阶，终于在电影《保你幽闲》中熟稔了交易类型片的创作旅途。这一次，《浓烈》再次充分讲授：他依然成长为一位相称及格的交易类型片导演。但与此同期可惜的是，咱们在这部影片中似乎看不到太多属于导演我方的明晰可辨的个东谈主作风。

庸东谈主物的追梦故事、东北私有的地域空间、段子拼贴的笑剧作风、诙谐夸张的扮演作风和估客凡俗的艺术意旨等，通俗是大鹏电影的标配。他的前两部电影《煎饼侠》《缝纫机乐队》敷陈的齐是草根逆袭的故事，带有相称彰着的自媚颜色。这两部作品也体现出大鹏创作的一大性情：善于通过先自我矮化再自我荣华化的计谋，来建构一种奏凯的幻觉。

相较前两部较为悬浮的作品，《保你幽闲》找到了笑剧介入执行的旅途，同期叙事手法也变得愈加类型化、期间化，不再所以往拼贴杂糅的路数。但影片所敷陈的坎坷中年东谈主魏幽闲行侠仗义的故事，仍然是一则逆袭的英杰传说。

就此而言，电影《浓烈》仍是大鹏所拿手的草根逆袭故事，抒发的也相似是他擅长的追梦与怀旧主题，但却迤逦了他以往作品中强烈的自恋颜色。好像他在特预见理自我抒发的冲动，以减少以往作品带给不雅众的刻板印象。但当故事发生地从东北转动到江南，大鹏也不再躬行出演时，影片便给东谈主一种泯然于众、失去个东谈主性情的嗅觉。

为怎样此？原因好像在于大鹏于今还未酿成自发的作家果断。一方面，其影片有筹商的议题长久并不崭新和深化。《浓烈》所重叠的，不外是《煎饼侠》《缝纫机乐队》中早已反复商议的“逸想与执行”这种故技重演的话题。就这少量而言，相对积极不雅照执行议题的《保你幽闲》来说，《浓烈》是有所陈旧的。其次，在《浓烈》中，咱们似乎也看不到导演在格式说话方面的自发探索。这里不可不说起大鹏电影中的一个特例——《祥瑞如意》。这部带有悲催颜色的影片以戏中戏结构和伪记录片的语法，暧昧了执行与乌有的范畴，描画了收用家庭的生离诀别与款式羁绊，体现出颇具实验颜色的影像探索精神。

欺压走向工业化与法子化的经过，时常潜伏着个性弱化的危急。但作家作风与类型电影并不是难以兼容的，类型片天然也能够体现独具一格的艺术家气质。电影《浓烈》中，丁雷反想我方这些年其实一直是在“诡计跳舞，又系数跳舞”。这句话，似乎也不错用来不雅照大鹏的电影创作轨迹。

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于我而言，比拟《浓烈》这种练习的法子化产物，我更观赏《祥瑞如意》这类生猛的个性化作品，那似乎是大鹏电影中的灵光乍现。而如安在保持创作水准的同期构建宽裕个东谈主象征的好意思学体系银河酷娱，好像是大鹏畴昔面临的病笃挑战。（李宁）